{"content":"
\n \n \n \n
\n\n \n \n
\n \n ИМПЕРАТОРСКИЕ ТЕАТРЫ (в 18 в. придворные, в 19 в. также казенные), служили развлечениям имп. семьи, прославлению имп. особ, развлечению и просвещению столичной публики. Институт И. т. на протяжении двух веков эволюционировал от скромной \"Италианской кампании\" (труппы итал. певцов, комедиантов, музыкантов), к-рую для собств. удовольствия пожелала иметь при дворе имп. Анна Иоанновна, до одного из самых сложных и дорогостоящих звеньев придворного ведомства, включавшего труппы, оркестры, театр., жилые и др. здания, уч. заведения, мастерские, конторы, склады-\"магазины\", огромные собрания пьес и нотных материалов, управленч. аппарат. Существование И. т. определялось волей и вкусами правившего монарха, влиявшими на все аспекты: от стиля постановок и продвижения любимых артистов до состава трупп, драм. и муз. репертуара. Весь творч. состав относился к категории придворных служащих, состоял в высочайше утвержденом штате, получал жалование от Придворной конторы, к-рой подчинялась Театр. дирекция (с 1842 И. т. в ведении Мин-ва имп. двора), имел чины и носил звание \"артиста И. т.\" (в 18 в. - \"придворный артист Е. И. В.\"), дававшее ряд привилегий; бюджет И. т. складывался из казенных сумм, назначавшихся спец. указами, и (с 1783) поспектакльных сборов, с к-рых взимались налоги. Дирекция И. т. должна была обеспечивать все придворные мероприятия, напр. \"высокоторжественные дни\", спектаклями и оркестрами для балов. Придворные спектакли были бесплатными. Зрителей собирали повестками от Придворной конторы. Присутствовать на таких зрелищах было и честью, и обязанностью. В праздничные дни бесплатные спектакли играли и \"для народа\". Указом имп. Екатерины II от 12.7.1783 придворным труппам велено давать определенное число спектаклей в месяц в общедоступных театрах (Каменном и Деревянном) для горожан, покупавших билеты на представления. Со временем эта форма стала основной. Приехавшая в СПб. в 1757 итал. оперно-балетная \"кампания\" Дж. Б. Локателли получила лицензию на выступления для гор. публики с условием давать спектакли для двора за определенную годовую сумму. До 1860, когда к находившимся в ведении Дирекции И. т. Александринскому театру, Большому и Михайловскому театрам прибавился Мариинский театр, история творч. коллективов И. т. развивалась независимо от того, на каких сценах они выступали. В 18 в. осн. сцены - внутридворцовые, а также: Оперный дом у Невской першпективы в р-не совр. М. Конюшенной ул., 12-17 (1742-49), Оперный дом у Летнего сада (1750, арх. Ф. Растрелли; спектакли давались до 1763), Большой (Каменный) театр (Карусельная, ныне Театральная, пл., 3; арх. Ф. В. фон-Баур, М. А. Деденев, открыт в 1783), Деревянный театр (до 1783 Театр на Царицыном лугу; снесен в 1796), Эрмитажный театр (1783; арх. Дж. Кваренги). К 1809 в штате Театр. дирекции было 7 трупп (балет, 2 рус., 3 франц. и 1 нем.) и не менее 10 театров, включая сцены загородных резиденций. Только во 2-й пол. 19 в. Мариинский театр стал синонимом имп. рус. оперы и балета, Александринский - домом имп. рус. драмы; эти назв. до сих пор символизируют вершины рус. театр. иск-ва. Их оттеняли европ. артисты: Большой театр был полностью предоставлен казенной Итальянской опере, в Михайловском играла франц. муз.-драм. труппа. Многонац. культурная система И. т. формировалась с самого появления этого института. Первой по времени придворной труппой в СПб. была \"кампания\" итал. комедиантов (1732), в 1735 с новой труппой комедии дель арте приехала итал. опера-сериа. В 1735-90 и в 1843-85 придворная (казенная) итал. оперная труппа была важнейшей и наиб. привилегированной частью И. т. С организации в 1738 Танц. школы началась история петерб. имп. Театрального училища, с 1741 - имп. балета. В 1743 в состав И. т. вошел франц. придворный театр, в 1764 дополненный франц. оперой (существовали до 1812, на новых условиях придворные франц. труппы играли в СПб. с открытия Михайловского театра в 1833 до 1917). В 1759 указом имп. Елизаветы Петровны на основе Русского для представлений трагедий и комедий театра создана рус. придворная имп. труппа, с кон. 1770-х гг. дававшая также оперные представления. В 1803 от нее отделилась имп. рус. оперная труппа, существовавшая до 1917. Традиции рус. драм. и оперно-балетного театров, восходящие к И. т., живы в СПб. и ныне. Разноязыкость петерб. культуры, разнообразие европ. театр. школ, представленных И. т., задали с самого начала высокую ноту развитию рус. театр. иск-ва. Артисты иноземных трупп, музыканты придворных оркестров, набиравшиеся в Европе по принципу, сформулированному имп. Анной Иоанновной: \"лутших, каких можно сыскать\", становились учителями, а затем коллегами \"местных природных\". В кон. 18 в. рус. артисты играли почти весь репертуар франц. труппы, 100 лет спустя итал. опера ставила все лучшие рус. оперы - от \"Жизни за царя\" и \"Руслана и Людмилы\" М. И. Глинки до \"Евгения Онегина\" П. И. Чайковского. В 1803-82 И. т. имели монополию (кроме особого разрешения) на печатание афиш, театр. представления и концерты, открытие новых театров, цирков и т. п., что позволяло руководить до изв. степени театр. и духовной жизнью столиц и отчасти провинции. При всех издержках это не препятствовало бурному развитию рус. иск-ва во всех, соприкасавшихся с театром отраслях. В системе И. т. сложились определ. театр. традиции, в труппах И. т. было сосредоточено большое число талантливых рус. и иностр. артистов, режиссеров, балетмейстеров, театр. художников, дирижеров, впервые ставились произв. рус. классиков. Рус. драматургия, классич. рус. опера, балеты М. И. Петипа и М. М. Фокина, \"императорские\" спектакли В. Э. Мейерхольда появились благодаря театр. культуре, возделанной И. т. Ключевую роль в этом процессе сыграла Дирекция И. т. (в 1766-1842 Дирекция над зрелищами и музыкой, Театр. дирекция и др. назв.), представлявшая к сер. 19 в. ведомство с огромным штатом и возможностью влиять на обществ. жизнь столицы. Осн. док-ты, регламентирующие ее деятельность: \"Положение об управлении Имп. театрами\" (1827), \"Положение об артистах И. т.\" (1839) и др. На протяжении истории Дирекции И. т. (1766-1917) наиб. выдающуюся роль в ней сыграли директора И. П. Елагин (1766-79), Н. Б. Юсупов (1791-99), А. Л. Нарышкин (1799-1819), И. А. Всеволожский (1881-99), С. М. Волконский (1899-1901), В. А. Теляковский (1901-17). После Февр. рев-ции, в марте 1917, И. т. преобразованы в гос. театры.

Лит.: Теляковский В. А. Воспоминания, 1898-1917. Пб., 1924; Мордисон Г. З. История театрального дела в России: основание и развитие гос. театра в России (XVI-XVIII вв.). СПб., 1994; Петровская И. Ф., Сомина В. В. Театральный Петербург: Нач. XVIII в.- окт. 1917 г.: Обозрение-путеводитель. СПб., 1994.

А. Л. Порфирьева, Ю. Н. Кружнов.\n
\n
\n
\n \n
Персоны
\n \n \n \n Баур Федор Виллимович\n
\n \n \n \n \n \n Глинка Михаил Иванович\n
\n \n \n \n \n Екатерина II, императрица\n
\n \n \n \n \n Елизавета Петровна, императрица\n
\n \n \n \n Кваренги (Гваренги) Джакомо\n
\n \n \n \n \n \n \n \n Растрелли Франческо де\n
\n \n \n \n \n \n \n
\n
\n
\n
\n\n

\n
\n
\n","id_object":2804033648}