{"content":"
\n \n \n \n
\n\n \n \n
\n \n РОК-МУЗЫКА (рок, рок-н-ролл), область массовой муз. культуры. В Л. начала формироваться в кон. 1960-х гг. как заимствование преим. в студенч. среде тенденций англо-амер. молодежной музыки (прежде всего творчества группы \"Битлз\"). Первые рок-группы (\"Россияне\", \"Санкт-Петербург\", \"Мифы\", \"Земляне\", \"Зоопарк\", \"Последний шанс\", \"Шестое чувство\", \"Большой железный колокол\" и др.) отрицали идеологичность сов. массовой песни, господствовавшей в отеч. эстраде. В период становления Р.-м. осн. муз. задачами были: овладение специфич. навыками инстр. и вокального исполнительства, принципами аранжировки для ансамбля посредством копирования (\"снимания\") записей ведущих зап. рок-групп, освоение свинговой манеры интонирования и ритмич. стереотипов. В период формирования ленингр. рок-музыканты опиралась на интонации рус. гор. романса, диссидентскую многозначность авторской песни, а в текстах - на высокие образцы рус. поэзии, что противодействовало подражат. усвоению стилистич. клише зап. рока. В течение 1970-х гг. Р.-м. расширяла свое влияние в СССР в качестве своеобр. муз. идеологии молодежи, до 1980-х гг. существуя в андерграунде. Попыткой сгладить идеологич. конфронтацию было создание в 1982 рок-клуба при ленингр. межсоюзном Доме самодеятельности (ул. Рубинштейна, 13). С одной стороны, рок-клуб предоставлял музыкантам право на проф. деятельность (оплачиваемые концерты, возможность \"литовать\" тексты, т. е. получать цензурное разрешение на их публ. исполнение, записываться, приобретать инструменты и аппаратуру, проводить фестивали Р.-м. и т. д.), а с другой - позволял идеологически контролировать жизнь в рок-сообществе и творчество рокеров. Популярность Р.-м. в период ее расцвета породила рок-критику (самиздатовские журналы \"Рокси\", 1977-90; \"РИО\", 1986-?). Стилевые характеристики сов. Р.-м. окончательно сложились к нач. 1980-х гг. Ленингр. Р.-м. в это время возглавляла рок-движение в СССР. Гл. отличиями зрелой отеч. Р.-м. от зап. являлись соц. реалии текстов, слабо развитое лирич. начало, агрессивность \"саунда\", протестная сниженность тем песен и лексики, неприятие коммерч. поп-музыки. В это время выдвинулись группы, творчество к-рых определяли талант и личная харизма лидеров - авторов музыки, текста и ведущих исполнителей. Наиб. авторитетные стилевые ориентации: пост-панк (\"Аквариум\", Б. Гребенщиков; \"Кино\", В. Цой; \"АукцЫон\", О. Гаркуша; \"Автоматические удовлетворители\", А. Панов; а также \"АВИА\", \"Странные игры\", \"Объект насмешек\" и др.); хард-рок (\"ДДТ\", Ю. Шевчук; \"Алиса\", К. Кинчев; а также \"Телевизор\", \"Присутствие\" и др.); арт-рок (\"Джунгли\", \"Сезон дождей\", \"Тамбурин\", \"Охота романтических их)\"; фолк-рок (\"Ноль\", Ф. Чистяков; \"Яблоко\"), концептуализм (\"Поп-механика\", С. Курехин). Мн. из этих групп существуют и ныне. В 1990-х гг. авторитет Р.-м. в молодежной культуре СПб. резко снизился в результате ее коммерциализации и сближения с поп-музыкой в рамках шоу-бизнеса. У наиб. заметных групп, возникших в последние годы (\"Сплин\", \"Король и шут\", \"Ленинград\", \"Краденое солнце\", \"Tequila-jazz\" и др.), отсутствует однозначная стилевая ориентация, вплоть до исчезновения стереотипов Р.-м. При этом творчество рок-музыкантов активно освещают все петерб. СМИ в рамках информации о совр. рос. шоу-бизнесе, на радиостанции \"Рокс\" регулярно звучат передачи о творчестве наиб. заметных рок-групп.

Лит.: Рекшан В. Кайф // Нева. 1988. № 3. С. 111-149; Житинский А. Н. Путешествие рок-дилетанта. Л., 1990; Рок. 1955/1991: Информ.-справ. изд. СПб., 1992.

Л. Н. Березовчук.\n
\n
\n
\n \n
Персоны
\n \n \n \n \n \n Курёхин Сергей Анатольевич\n
\n \n \n \n \n \n \n
\n
\n
\n
\n\n

\n
\n
\n","id_object":2804033609}