{"content":"
\n \n \n \n
\n\n \n \n
\n \n РУССКИЙ СТИЛЬ, направление в рус. архитектуре 19 - нач. 20 вв., основанное на использовании приемов и форм древнерус. зодчества и нар. иск-ва. Возникновение Р. с. связано с эстетикой романтизма. Первые примеры - обращение к фольклорной традиции: д. Глазово под Павловском (1815, арх. К. И. Росси), павильоны в Екатерингофе (1824, арх. А. А. Монферран, не сохр.), Никольский домик в Петергофе (1834, арх. А. И. Штакеншнейдер). Родонач. Р. с. в церк. архитектуре периода эклектики - арх. К. А. Тон, творчество к-рого служило воплощением норм \"офиц. народности\", сформулированной в триаде \"самодержавие, православие, народность\". В ранних работах архитектор обратился к типу моск. 5-главых храмов 15-16 вв. (ц. Св. Екатерины, Старо-Петергофский просп., 6, 1831-37; Введенский собор, Загородный просп., 45а, 1837-42; обе не сохр.; церкви в Царском Селе и Петергофе). В дальнейшем Тон использовал формы шатровых храмов 16-17 вв. (Благовещенская ц., пл. Труда, 1844-49; ц. Св. Мирония, наб. Обводного кан., 99/16, 1849-55; обе не сохр.). Среди последователей Тона - арх. Н. Е. Ефимов (Воскресенский Новодевичий мон., Московский просп., 100, 1849-61; завершен Л. Л. Бонштедтом и Н. А. Сычевым). Неофиц. линию Р. с. представляло творчество арх. А. М. Горностаева: постройки на Валааме, в Троице-Сергиевой пустыни под СПб., комплекс Троице-Сергиева подворья (наб. р. Фонтанки, 44, 1856-57). Последователями Горностаева стали арх. В. А. Гартман и И. П. Ропет, ориентировавшиеся на традиц. нар. иск-во. К этому же течению примыкали арх. И. С. Богомолов (доходный дом Н. Н. Зайцевой, Фурштатская ул., 20, 1875-76, 1883), Н. П. Басин (см. Басина дом) и др. Параллельно \"нац.\" направлению Р. с. развивался \"визант. стиль\", ориентированный на памятники визант. зодчества. У истоков этого течения стоял арх. Д. И. Гримм. Первым образцом \"визант. стиля\" в СПб. была Греческая церковь Св. Димитрия Солунского. Поворот к творч. освоению наследия древнерус. зодчества 17 в. связан с конкурсами проектов Воскресения Христова храма (\"Спаса на крови\") в нач. 1880-х гг. В кон. 19 в. этот вариант Р. с. стал доминировать в церк. и гражд. зодчестве (произведения арх. Н. В. Султанова, А. И. фон Гогена, Н. Н. Никонова, Вас. А. Косякова - см. в ст. Косяковы). В 1900-х гг. под влиянием стиля модерн Р. с. трансформировался в т.н. неорус. стиль, отличавшийся свободной интерпретацией древнерус. зодчества, преим. древних Новгорода и Пскова. Лидерами этого направления выступали арх. В. А. Покровский и А. В. Щусев (Феодоровский Государев собор в Царском Селе).

Лит.: Кириченко Е. И. Русский стиль: Поиски выражения нац. самобытности. Народность и национальность. Традиции древнерус. и нар. искусства в рус. искусстве XVIII - нач. XX в. М., 1997; Лисовский В. Г. \"Национальный стиль\" в архитектуре России. М., 2000.

Б. М. Кириков.\n
\n
\n
\n \n
Персоны
\n \n \n \n \n \n \n Гоген Александр Иванович фон\n
\n \n \n \n Горностаев Алексей Максимович\n
\n \n \n \n Горностаев Василий Максимович\n
\n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n Покровский Владимир Александрович\n
\n \n \n \n \n \n \n \n Тон Константин Андреевич\n
\n \n \n \n \n Щусев Алексей Викторович\n
\n \n \n
\n
\n
\n
\n\n

\n
\n
\n","id_object":2804006793}